Colosales hipocresías
Parece ser noticia hoy que El coloso, una de las más célebres obras de nuestra pinacoteca, va a dejar de estar al lado de Los fusilamientos del tres de mayo y de Saturno devorando a sus hijos. Concretamente, para ocupar algún cómodo emplazamiento en el sótano del Museo del Prado, o quizá marcharse a Valencia para que Rita Barberá decida dónde colgarlo.
El coloso, aquel dolor de cabeza para los estudiantes de letras que preparábamos la selectividad, ha pasado en un día del cielo al suelo, al aparecer la traviesa firma de uno de los empleados del maestro en una esquina del cuadro. Vamos, que no es de Goya, sino de un anónimo Asensio Juliá, según el informe publicado hoy por el Museo del Prado.
El coloso. Asensio Juliá, 1810
No pasa de anecdótico; lo preocupante viene ahora. Según las declaraciones realizadas por el Museo del Prado, este cuadro en el que una sombra de turgentes glúteos iconiza la Guerra de la Independencia es una mierda. No soy crítico de arte, y no sé hasta qué punto la técnica del artista es rica o pobre, pero no puedo evitar reírme al pensar en todos aquellos académicos que hasta ahora loaban la destreza del pintor y calificaban esta pintura como la más madura de su obra. Unas iniciales escondidas, un giro en la trama, y donde dije digo, digo Diego: El coloso nunca fue una obra maestra. Curiosos caprichos del destino.
¿En qué quedamos, entonces? Se podría deslegitimar la grandeza del cuadro, claro, pero para ello los críticos que se empeñaron en llevar la pintura a lo más alto tendrían que confesar que lo hacían por simple seguidismo; porque pensaban que era de los últimos cuadros pintados por Goya. En definitiva, por miedo a ser expulsados de la Academia; que pensar no está mal de cuando en cuando, pero para ello hay que tener el estómago lleno.
Como no van a disculparse, deberían, por lo menos, hacer lo contrario. Dejar de atacar la obra de un ayudante, por el simple hecho de no ser propiedad del maestro, y a lo hecho, pecho. Mantener El coloso en el lugar desde el que nos ha estado engañando durante dos siglos, que yo creo que es lo que se merece. Cambiar la placa que yace al lado del lienzo, para que Asensio Juliá pueda dejar de arrendar el espacio a su mentor, y ocupar el hueco que se ha ganado en la Historia. De la mía por lo menos, ya forma parte.
Ya adelanto que ninguna de las dos opciones que he enumerado será la que finalmente se lleve a cabo. Se retirará el cuadro en silencio, y lo que se mantendrá, será el pacto de sordomudos. No importará lo que digan siquiera doscientos años de prensa. Se nos contará que El coloso en realidad no vale nada, pero eso es secundario. Lo que se subrayará, ahora que el discurso ha cambiado, es que todas aquellas élites académicas siempre lo habían sabido.
6 comentarios:
Es increible ¿verdad? Creo que he sentido más o menos lo mismo que tú, una mezcla de incomprensión, sorpresa y, por qué no, rabia. A mí, personalmente, me gustaba el coloso, por lo que significaba, por su oscurantismo y por qué no decirlo, porque es una de las pocas pinturas del Goya negro que se me vienen a la cabeza sin pararme a pensar mucho.
¿Es una mierda y la van a retirar? Me cago yo ahora en todos los académicos que creen que sacando de la circulación el cuadro están honrando a Goya. No señor, se están lamiendo las heridas al condenar tarde o temprano al olvido no solo a una obra carismática, si no a su garrafal error (que pone en evidencia la arbitrariedad de los discursos sobre genios/predominancia artística) Sí señor, el coloso es tan buen símbolo que ha adquirido un nuevo significado: el de la impotencia de las pequeñas ideas que corren ante la imponente monoidea legitimada (que no legítima).
En fin, a mí que me gusta Goya evidentemente me alegra que se conozca su obra en mayor precisión, pero como tú dices,¿por qué no mantener el Coloso en el Prado?
Besos Fran.
El mundo del arte siempre ha sido así. Ocurre también con las películas, libros...
Yo a El Quijote nunca le he visto nada especial, pero como es de Cervantes.....
Mira que eres tremendista. El cuadro a mí siempre me pareció birrioso, comparándolo con las pinturas negras que Goya hacía en la misma época. Y no me extraña la noticia, claro. A mí El Coloso me dejó siempre frío.
Y entiendo que lo echen al sótano, porque así espero que quiten a Mindundi para poner a Velázquez, que hay en el almacén varios cuadros de esos de "pero cómo coño lo tenéis guardado???".
Hay que saber gestionar y repartir el espacio, y para mí éste, que siempre me pareció cutre, es bastante más prescindible que un Velázquez u otro Goya.
Otra cosa, mucho más productiva, sería debatir si la política museística del Prado es la apropiada y si se le facilitan los recursos necesarios para llevar una política museística como se espera de la mejor colección de pintura del mundo. ¿Por qué el antiguo Museo del Ejército sigue sin funcionar como nueva sede? ¿Por qué el Casón del Buen Retiro ni pa ti ni pa mí, después de casi veinte años? ¿Por qué la ampliación es una birria? ¿Por qué en la mismísima plaza de Cibeles hay dos cuarteles generales del ejército, que podrían estár en cualquier sitio y dejar sus edificios (inmensos y majestuosos) para más salas de exposición del Prado o -cosa tan necesaria- para trasladar allí el Museo de Ciencias, que es uno de los más amplios del mundo y está comprimido y maltrecho en su sede actual, donde además la colección corre peligro?
La cuestión no es si quitamos a Mindundi para poner a Goya, la cuestión es que quién nos obliga a quitar un cuadro porque no caben más.
Y ahora que lo leo, Juan, en cuanto te vea te explicaré cosas especiales de El Quijote, como aquello de la primera frase socialista de la historia de la literatura española:
"Sábete, Sancho, que no es un hombre más que otro si no hace más que otro".
Hablando de las élites intelectuales...
Querido doctor Arlequín, el arte es subjetivo y patatín patatán: lo único que me hace gracia es que hasta hace poco el emperador iba vestido con las mejores telas y, de un día para otro, resulta que va desnudo. No extiendo el argumento porque creo que queda bastante claro en el post.
El Quijote fue la primera novela cerrada de nuestra literatura, en la que había continuidad y los personajes evolucionaban. En fin, lo que entendemos ahora por una novela: nadie duda de su carácter pionero. ¿Pero acaso atormentamos a la gente con que no es nadie si no ha visto Obreros a la salida de la fábrica (la primera película)?
A todos los interesados en el tema de El Coloso quizá les sea de utilidad la web que tiene ordenados por fecha todos los estudios completos que se han publicado (agosto 09) sobre El coloso de Goya
http://sites.google.com/site/franciscodegoyaelcoloso/home
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